新疆时时彩开奖号码:人间烟火——郜科书画作品展9月15日开幕

2018年09月14日 23:29 新浪收藏

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  9月15日15:00,人间烟火——郜科书画作品展将于南京市北京西路青蓝美术馆拉开序幕。展览由南京上行下行文化艺术有限公司、青蓝美术馆举办,格冠美术馆、荔枝艺术馆、南京叁艺术协办。著名画家、艺术评论家,南京艺术学院教师、美术学系副主任丁亚雷任学术主持。策展人南京上行下行文化艺术有限公司总经理,青蓝美术馆执行馆长郑洲表示,本次展览共展出郜科不同时期画作50余件,基本是左手画作为主,另有两三张早年的右手画作,展示了郜科近期的艺术面貌。

  展期为9月15日至29日。

//////艺术评论

超约生理和物性拘囿的创作自由

  ——郜科的生活体水墨

  文/丁亚雷

  一直以来,我都不知道郜科先生是多大年纪的人。我想当然的认为,他和华君武、廖冰兄、丁聪、黄永玉、方成、缪印堂等前辈应该是差不多的年纪吧。因为我很早的时候,就经常看到署名郜科的漫画和前面提到的那些漫画大师的作品,一起出现在一些我曾经非常爱看的报纸和杂志上。当然,这些报纸和杂志都是因为经常刊登漫画我才爱看。

驱邪 70*46cm 纸本设色驱邪 70*46cm 纸本设色

  我和漫画结缘很早。我的父亲早年在报社工作,我的学校离报社不远,离家却有一段距离。我放学后会先到他的编辑部把作业写完,等他下班再骑自行车带我一起回家。完成作业和下班前那段时间是我看报纸杂志的时间。当时很多编辑看到一个小孩从报社资料室搬一摞子《新华文摘》一本一本翻看,都觉得很诧异。实际上,那个小孩从来只看中间两页,漫画。

时见美人 59*50cm 纸本设色时见美人 59*50cm 纸本设色

  我已经不记得最早是在什么时间、什么刊物上第一次看到郜科先生的名字,总之就是很早很早之前。他的漫画和前面那些漫画前辈的作品在同一个版面上,一起出现在我的面前。因为很早,所以才有了前面那种对郜科先生年龄模糊的认识。多年以后,我没想到,郜科先生原来这么“年轻”,我更没想到,我的画也能够和郜科先生的作品出现在报纸的同一个版面上。对一个曾经酷爱漫画的少年来说,这可是大神级的偶像。

山水人物 70*45cm 纸本设色山水人物 70*45cm 纸本设色

  近年来,郜科先生转入了水墨人物画的创作。其实在中国画的材料范畴内,水墨漫画与国画之间,并没有太大的分野。谁能说丰子恺、张光宇、叶浅予的水墨漫画不是中国画?我们不妨说,成就他们的,更多的是驾驭中国画水墨语言的功底和能力。郜科先生的水墨创作,同样也是建立在他对中国画水墨语言的理解和把握上。

月下 45*35cm 纸本设色月下 45*35cm 纸本设色

  郜科的水墨画用笔轻松、不落窠臼,水墨设色层次分明、铺施自然。在他的作品中看不到笔墨技巧的刻意卖弄,看不到创作题材的故弄玄虚。所以,他的画面给人的阅读体验不是阳春白雪的做作与孤高,而是一种充盈生命活力的轻松和自然。如果用某个词汇来定义郜科的作品风格的话,我认为,他的创作是一种生活体水墨。

一枕新凉一扇风 70*45cm 纸本设色一枕新凉一扇风 70*45cm 纸本设色

  我所谓的生活体水墨,有两个方面的所指,一方面是指他绘画技法上的通俗易懂,接近生活;另一方面是指他的创作题材大多来源于直接的生活体验。或许,这也是为什么郜科的画既能吸引一个懵懂少年,又能在这个少年步入中年之后,仍然能够吸引他的原因。这里有艺术家的原因,或许更多的是生活的魅力。

马 67*44cm 纸本水墨马 67*44cm 纸本水墨
童趣 70*35cm 纸本设色童趣 70*35cm 纸本设色

  郜科说:“热爱生活、自然,尊重人类历史,才会有超物质享受的创作灵感。”我们在郜科的作品中,可以强烈地感受到,他用这种生活体水墨的创作灵感在历史与现实之间寻找到了一个极富生命力的艺术地带,他的创作题材如同信手拈来。这个地带也赋予了郜科超约生理困难和物性拘囿的创作自由。

余心乐 70*45cm 纸本设色余心乐 70*45cm 纸本设色
双人游70*45cm 纸本设色双人游70*45cm 纸本设色
雨前初见花开蕊 70*45cm 纸本设色雨前初见花开蕊 70*45cm 纸本设色
无边光景一时新 70*45cm 纸本设色无边光景一时新 70*45cm 纸本设色

  郜科,生于一九五六年八月,祖籍山西。中国美术家协会会员,国家一级美术师,江苏省作家协会会员,江苏作家协会创作中心副主任、江苏省美协理事,江苏省美术家协会年画、连环画、宣传画、漫画、插画艺委会副主任,江苏省漫画协会会长,江苏省作家协会书画联谊会会长。《人民日报》新闻漫画特约作者。全国十届美展江苏展区组织委员。

/////展览前言 

郜科的生活体水墨

  文/丁亚雷

  郜科的水墨画用笔轻松、不落窠臼,水墨设色层次分明、铺施自然。在他的作品中看不到笔墨技巧的刻意卖弄,看不到创作题材的故弄玄虚。所以,他的画面给人的阅读体验不是阳春白雪的做作与孤高,而是一种充盈生命活力的轻松和自然。如果用某个词汇来定义郜科的作品风格的话,我认为,他的创作是一种生活体水墨。

  我所谓的生活体水墨,有两个方面的所指,一方面是指他绘画技法上的通俗易懂,接近生活;另一方面是指他的创作题材大多来源于直接的生活体验。郜科说:“热爱生活、自然,尊重人类历史,才会有超物质享受的创作灵感。”我们在郜科的作品中,可以强烈地感受到,他用这种生活体水墨的创作灵感在历史与现实之间寻找到了一个极富生命力的艺术地带,他的创作题材如同信手拈来。当然,这个地带也赋予了郜科超约生理困难和物性拘囿的创作自由。

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